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杨唤之热心儿童文学是来台湾以后的事。当时，他已由上等兵逐次地擢升为上士文书，生活稍加安定，于是写出了不少绮丽的儿童诗。我们相信，那正是他对凄苦童年的凭吊和补偿。那一时期，除儿童诗外，还有大量写作童话及出版的计划，可惜，在种种困扰下，诗刊夭折，而童话也只留下三个残稿。
残稿之外，更发现几张稿纸上仅写了题目和笔名，或单有题目，连笔名也付之阙如。虽然如此，在台湾儿童文学的开路工作中，他是个重要的工程师。
在当时有限的儿童副刊与杂志中，杨唤以“金马”为笔名，将其儿童诗发表在中央日报儿童周刊上。第一篇作品是〈童话里的王国〉，发表的时间是民国三十八年九月五日。而后，四十一年初与诗人李莎结识后，开始以杨唤为笔名发表抒情诗，儿童诗就几乎不太写了。由此可知三十八年到四十年间，是他写儿童诗最努力的一段日子。
在当时贫瘠的儿童文学园地里，杨唤曾努力耕耘过，也曾想办儿童刊物。虽然，其缘起或属凭吊与补偿，但我们相信他对儿童文学亦有他的见解在。引申的说：他的见解或许不成体系。但是，在少有人重视儿童文学的当时，可说弥足珍贵。简单的说，最能代表杨唤对儿童文学见解者，自以〈感谢─致安徒生〉一诗为主：
感 谢
─致安徒生─
你父亲制的鞋子不能征服荆棘的路，
你母亲的手也没有洗净人们的肮脏；
而你点起来的灯啊，
将永远地，永远地亮在这苦难的世界上。
在那北风呜呜地吹着大喇叭的冬夜，
我不会寂寞，更不觉得冷；
因为温暖着我的有你的书的炉火，
坐在身旁的是那个卖火柴的小姑娘。
纵然那北方的春天曾拒绝我家的邀请，
我还是像雀鸟那样快乐，太阳般的健康；
过去的牧猪奴已长成为一个战士；
我这从农场里出来的丑小鸭啊，
已生一对天鹅的翅膀。
感谢你给我以你的童话的教室。
感谢你给我以你的心的蜜糖。
感谢你给我以爱情和营养。
今天，我要在我诗的小城里
完成一座伟大的建筑，
那就是立起你这丹麦老人的铜像。
这首诗十八行。安徒生和他有类似的成长历程，是他认同的对象，也是他的“童话城”的守护神。杨唤委婉地道出对安徒生的崇敬和礼赞，并且表达出他对儿童文学功能的肯定。儿童文学的功能，一般可分为文学功能、教育功能与社会功能。而杨唤似乎着重在文学功能。他对当时的儿童文学界似乎很不满，认为不论是出版者或是作者，皆不够诚心。
四十年十一月十一日给归人的信里说：
台北出版界气势蓬勃，尤以儿童刊物为多。但可见的只有陈约文主编的《儿童生活》半月刊。其余的都是些骗人的玩艺。我看了之后，大为技痒。
三十九年四月廿二日的信：
我爱童话，我永远爱它。
三十九年六月二十四日的信：
很久很久没有写东西了，我的笔怕都锈坏了吧！童话最难写，儿童诗更难 写，但现在我愿意学习，因为这样，我便可以找到失去的快乐了，能和可爱的孩子们一道哭，一道笑了。我打算多在这方面下功夫。童话我还没尝试过，等等看，过几天情绪好一定要写几篇给你看。
三十九年七月五日云：
想寫童話。
三十九年十一月二十日信云：
還講什麼童話，我是很久沒摸過筆了。還是昨天看到兒童週刊又出來一個
什麼叫金牛的也寫兒童詩，我才把金馬也請出來。童話我還是想寫的，因
為我要為我自己完成這提出了很久的意圖。
而终其身，仅见童话残稿三篇。倒是在另则书简里，他对童话文章有说明，三十九年七月二十日给归人信云：
你说错了，写童话，是需要一支美丽纤巧细腻的笔。孩子是株芽，我愿意做一名平凡又平凡的小园丁。
这位曾经愿意作一名童话里的平凡小园丁的杨唤，最后做不成童话的小园丁，甚至放弃了童话诗的写作，成了童话诗的小逃犯，其心路历程的前后转变，值得我们作进一步的探究。
辑录自《台东师院学报》第4卷第11期，民国78年6月
杨唤放弃写儿童诗的理由
动机若要强，则需源于内发的需要，因需要而生驱力，因驱力而有行为。如果行为的后果不能满足需要而消灭驱力时，个体的行为与动机，会同时被减弱。动机消失，就心理而言，是缺乏成就动机所致。所谓成就动机，系指个人对自己认为重要或有价值的工作，不但愿意去做，而且力求达到完美地步的一种内在的心理历程。所谓成就，是个人完成一件事后与别人比较或与一个既定的标准比较的结果。因此，成就动机含有“与别人较量”的社会意义。我们相信杨唤放弃写儿童诗，主要是由于缺少成就动机所致。以下说明其放弃的可能理由：
1.缺乏朋友的鼓励。
动机的强化，需要别人关心、需要友谊、需要爱情、需要别人的许可与接受、需要别人的支持与合作。这种需要与人亲近的内在动力，称为“亲合动机”。
杨唤当时醉心于儿童文学，他也鼓励他的朋友从事儿童文学。叶泥于〈杨唤的生平〉一文里曾说：“两个月以后，他也调到了我们的单位里来。从此我们生活在一起，工作在一起，读书、散步、写作都在一起。我翻译童话，他写童话诗。我的翻译童话都是由于他的督促，他说：我们应当多给孩子们流点汗，多写点有营养的东西。中央日报的儿童周刊上，每期几乎都有他的东西发表。此外，他订了两个专用于写诗的本子，并且画好了封面，两个人各分一本。他的是风景，我的是列车。在列车的扉页上他还题了一首诗〈赠礼〉─送给我。”
可是，并没有人鼓励他。而他最要好的朋友归人，更不鼓励他写儿童诗。他们在书简中时常为此而争论。杨唤死后，归人曾为此自责。归人在〈杨唤的生活与文学〉一文里说：
〈童话里的王国〉是他来台湾后，以“金马”为笔名的第一篇作品。此后，他以大部份的精神，从事于童话诗的创作。〈小纸船〉、〈春天在那儿呀〉、〈眼睛〉及〈毛毛是个好孩子〉等诗，陆续出笼。我曾表示，他应该多写些成人看的东西。他不以为然。我多么无知啊？不仅未予以他任何鼓励，反而给他在写作上浇了冷水。
2.发表园地少。
在当时杨唤的儿童诗虽然有着绝大的成就，但他依然是默默无名的。因为那时根本就没有人注意到儿童文学。而可供发表的园地更少。我们从杨唤的书简对照表中，可以知道，〈祝福〉一首未 |
